“我的畫要是能進聞名于世的Marlborough畫廊就好了……”據說這是當年陳逸飛曾經對弟弟說過的話，據說陳逸飛為了進入Marlborough畫廊等待了三年。而當時，有人為了求得他的一張畫，也等了三年。與之相應的回報是，在和Marlborough畫廊簽約的12年中，陳逸飛賣掉了500多幅畫，成交價接近3000萬元人民幣。1997年，陳逸飛的《罌粟花》拍得387萬港元，成為當時華人畫家作品的最高拍賣紀錄。這是一個畫廊能夠提供給藝術家的看得見的實效。

60年前，猶太人Frank Lloyd從奧地利逃亡到倫敦，在二戰之后創辦Marlborough畫廊。Frank Lloyd的家族是從事藝術品交易的世家，所以Marlborough畫廊一開始的經營方向主要是從文藝復興到19世紀的大家作品。上個世紀60年代，從Marlborough紐約畫廊的創辦開始，開始轉向現當代藝術。這是因為世界藝術市場的交易中心在當時正從倫敦和巴黎向紐約轉移。1955—1958年間，倫敦、巴黎交易區的Ader拍賣行是當時世界上最大的拍賣行，到了60年代，這個地位就被美國的克里斯蒂、索斯比拍賣行所取代。同時，60年代是美國藝術的勃興時期，無論安迪•沃霍的波普藝術還是勃洛克的抽象表現主義，具有現代特征的美國藝術代表了世界藝術新的發展階段。在此背后的基礎當然還因為，60年代正是美國經濟的黃金時代。

我們看到，考察藝術發展的情況、藝術交易市場的活躍程度以及國家經濟的繁榮，中國的當下狀況十分接近于60年代的美國，這是否意味著：中國將成為世界藝術市場新的交易中心？PHILIPPE KOUTOUZIS是Marlborough紐約畫廊中國藝術的負責人，多年來一直關注著中國藝術的發展。他認為，雖然他無法斷定，中國一定會成為世界藝術市場的交易中心，但是所有必須的條件和因素中國都已經具備，中國的藝術市場越來越在世界格局中顯得無比重要。今年1月份，PHILIPPE KOUTOUZIS第五次來到中國，為Marlborough紐約畫廊參加CIGE（中國國際畫廊博覽會）準備相關事宜。我們專訪了PHILIPPE KOUTOUZIS先生。

時尚先生：國際化的畫廊在世界各地的每一家分店，都要為當地的藝術狀況服務，請問你們怎樣協調國際化和地域性二者的關系？

PHILIPPE KOUTOUZIS：這是一個很有趣的問題，和當今發生的事情關系很緊密。10或15年來，有一些藝術家看到過他們的名字和“國際性”聯系到一起。作為補充的地區化進程——我說是作為補充的，是因為所謂全球化，是一些藝術家所恐懼的，他們要使世人認識到本地文化的價值。畫廊在此過程的任務是一個文化協調者，要判斷一個藝術家是否會對本土和全球的藝術圈有很大的吸引力。

時尚先生：對中國當代藝術有著怎樣的看法？你認為他們的缺點在何處？

PHILIPPE KOUTOUZIS：你再次問了一個需要很長的回答的問題。那么，我用一些我能夠說出來的簡單的單詞來說吧：成長中的，變化的，發展的，爆發的，非常有趣的并且是令人信服的，有著中國文化價值的深度和強度。關于缺點，我的第一個意見是要關注90年代發生了什么，一些被西方學者稱為“西方化”的中國藝術又重新發展起來了。這種藝術也許會被稱為“出口藝術”，直到不久前，大多數人確實是在購買西方的作品，以及很多中國藝術家為迎合西方公眾和收藏家而創作的作品。西方的收藏家需要一些“中國”的“商標”來標識中國的作品。

時尚先生：總體上對中國這幾年的藝術市場怎樣看？能對中國藝術市場未來發展作出某種預測嗎？

PHILIPPE KOUTOUZIS：我認為他們將和文化機構和經濟同步發展。我在中國聽說過很多創新和重振文化機構的項目，其中包括15000平方米的蘇州博物館正在建設中，那是美籍華人設計師IMPEI和他的兒子CHIEN CHUNG PEI設計的，還有中國美術館是在范迪安先生的帶領下擴建的，他對當代文化很熱心。很多每兩年一次或者每三年一次的藝術展在全國的范圍內舉辦。在此我要提到我們將要首次參加的2006 中國國際畫廊博覽會，我相信我們生活在一個充滿激情的時代，我盼望著今年四月份來北京參加這個活動。

時尚先生：聽說不久后會在紐約策劃一個中國藝術家的專題展，包括趙無極、蔡國強這些國際級的中國藝術家。能談談具體情況嗎？

PHILIPPE KOUTOUZIS：你比我知道的還要多呢！我沒有和蔡國強溝通過……如果你參考2006 中國國際畫廊博覽會，你就會知道我們將要展示的作品中，中國藝術家的作品包括趙無極和朱德群的，還有兩位在二戰后定居巴黎的中國藝術大師，一個是出生在廣東的朱沅芷（1906—1963），他主要從事和現代主義繪畫，在巴黎和倫敦都居住過，另一位是唐海文（1927—1991），他創作了很多書法和印象派作品。還有王可平的有特色的雕塑作品，陳逸飛（1946—2005）的浪漫現實主義繪畫作品，還有鐵鷹的具有批判性、驚人的攝影作品以及夏小萬的獨特的空間繪畫。所有這些藝術家都表達了在各文化間以及現代轉變的對話，現代文化的多變及其獨特的使命。

時尚先生：收藏藝術品需要那些準備，請向我們的讀者介紹選擇藝術品的標準。
首先，在參觀某一個畫展之前，可能除了在圖錄上看到一些資訊，如果真的要收藏，需要更多地做之前的工作。比如關于這個藝術家或藝術作品的介紹和評價。第二個，最重要的是這個收藏者本人是真的喜歡這個藝術品，不能因為別人的意見，或者因為這個作品價格高而以投資為前提。如果問我怎樣去選擇一個藝術品的標準，這個太私人化了，就好比問我怎樣去選擇一個老婆，或者一個女生怎樣去選擇男朋友是一樣的，這些都是因人而異的。最重要的是這個收藏者首先說我很喜歡這個作品，然后再決定要不要去收藏它。

時尚先生：那么請具體介紹一下你們選擇作品和藝術家的經驗。

PHILIPPE KOUTOUZIS：我無法用幾句話回答你的問題，但是我可以舉一個我發現鐵鷹的作品的一個例子，他現在是瑪勃洛畫廊的一個畫家。大約一年前我來北京的時候，有一次在798，參觀過很多北京的工作室以后已經感覺很累了。突然，我看見有一面墻上掛著鐵鷹的三張相聯的圖畫，很震撼，包括尺寸、顏色、手法、結構和作品的主題都立刻吸引了我，它們都很特別，比我以前看見的大部分作品都更有意義。畫廊的負責人把鐵鷹的聯系方式給了我。我和鐵鷹見了面并且談得很好，這是一次不期而遇，有的時候進程是緩慢的，正如王克平或趙無極。和藝術家的聯絡完全依賴于他們藝術的天性和他們的個性。鐵鷹從事當代文化，王主要從事形式和符號，而趙的主要領域是光和色彩。他們都生活在自己的世界里。

時尚先生：作為紐約的頂級畫廊之一，我猜測你們也會成為時尚圈的某種標志，你們和當地的名流有著怎樣的關系？

PHILIPPE KOUTOUZIS：時尚是經常變化的，而瑪勃洛畫廊于1946年成立于倫敦，不過無論如何我們和很多名流保持著很密切的關系。